貳拾玖、元青花〈僧帽壺〉

                              元青花〈僧帽壺〉

壹、簡介 ：

    一九二九年英國人霍布遜在David基金會發現〈至正

    型〉元青花瓷。元〈至正型〉青花瓷在青料濃積處會

    產生大量鏽斑，凹陷、不規則、具金屬光澤，與明初

    使用青料「蘇泥勃青」特徵相似，均為進口料。元〈至

    正型〉青花瓷在國外約有二百件，在過國內少見，一

    般認為是供外銷用。 

貳、「重要特徵」鑑定說明：

  一、青花為釉下彩，以聚光放大鏡觀看，有大小不同氣泡

  二、青料濃積處有鏽斑，凹陷、不規則、具金屬光澤

      (此特徵現代科技無法模仿，是「斷代」的重要依據。)

  三、本器為僧帽壺，年代久遠，釉面柔和。

  四、青花線條濃淡、粗細不一。

  五、器表可見縮釉斑。

  六、器底有火石紅、粗糙(元瓷風格)。

  七、壺內有殘雜(元器內部製作較粗糙，不若明代工整)。

  八、繪畫有留白(如相片三)，此為元瓷特徵，高約24公分。

參、元瓷成交價：

    2005年7月12日，元青花瓷器「鬼谷出山」故事紋大罐

   ，在國際古董拍賣市場以(約)2.2億人民幣成交 ，創下

    中國瓷器成交新世界紀錄！

肆、引證參考資料：

  一、「故宮藏永宣青花瓷」紫禁城出版社。

  二、「宋元明清瓷器鑑賞」中國古瓷鑑定大師 劉如水。

  三、「典藏」2005 .07.No.154。

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中華瑰寶摯愛鑑賞  左育群敬啟

                                                                                                                                                  2011/1/29 

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貳拾捌、 紅山文化〈鹿首人身玉雕〉

           紅山文化〈鹿首人身玉雕〉

壹、簡介：

紅山文化於1935年發現，分佈範圍包括中國大陸東北、
內蒙古東南部、河北省北部，距今約5000至6000年。
紅山文化的古玉，多為黃色、青色、碧綠色、、、，玉
器造形有寫實的人像與動物群，也有抽象造形藝術，如
龍、獸等神靈怪獸及其綜合體，甚至還有許多外星文明
的寫實紀錄。這件紅山玉雕〈鹿首人身〉因受沁全身呈
紅色，自然天成，珍稀罕見。
埃及古文明有人面獅身；紅山文化也有鹿首人身。

                                                                 

                                     

貳、鑑定說明：
  一、本器〝鹿首人身〞為青玉(相片四)。
  二、受「沁」帶有白、紅色。
  三、年代久遠，有微小蝕孔，右腳外側有地殘。
  四、全器有古玉之自然光澤。
  五、造型古樸自然。
  六、規格：高約18.8公分。

參、引證參考資料：
  一、〈中國古玉鑑〉台大地質系教授 錢憲和、譚立平
       主編。
  二、〈古玉雅集〉蔡淙霖著。

  三、〈古玉圖釋〉蔡淙霖著。
  四、〈鑑別古玉〉李英豪著。

   在下所學有限，敬請各界  先進、專家指教！
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                                2011.01.15

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貳拾柒、元青花〈鳳凰龍魚雙耳罐〉

                元青花〈鳳凰龍魚雙耳罐〉

壹、簡介：

    一九二九年英國人霍布遜在David基金會發現〈至正
    型〉元青花瓷。元〈至正型〉青花瓷在青料濃積處會
    產生大量鏽斑，凹陷、不規則、具金屬光澤，與明初
    使用青料「蘇泥勃青」特徵相似，均為進口料。這些
    特徵，現代科技尚無法模仿，是「斷代」的重要依據。
    註：「斷代」鑑定骨董的正確年代。

 

貳、「重要特徵」鑑定說明：

  一、青花為釉下彩，以聚光放大鏡觀看，青花中有氣泡。

  二、青料濃積處有大量鏽斑，凹陷、不規則、具金屬光
      澤，以380萬畫素相機拍照，清晰可見。(上述特徵，

      現代科技無法模仿，是「斷代」的重要依據)

  三、釉面有細小刮痕，釉面及內部帶有少許鐵銹色。

  四、器外底粗糙，随意塗了一些釉漿(元瓷風格)。

  五、青花線條粗細、濃淡不一(非專人司職，清代由專人司職，青花線條粗細一致、工整)。

  六、罐口、內部、器底，隨意刷了些釉漿，不工整 (元瓷風格)。

  七、圖罐內部有接痕，底部有殘渣(元瓷風格)。

  八、景德鎮「元」青花瓷畫的典型特徵為紋飾繁密，這是元代潮流。

  九、元「至正型」青花瓷多在國外(約有兩百多件)，國內
      很少，可能是用進口料製作的瓷器，多用於出口！

  十、規格：高約23公分。

參、永不褪色的國畫：

    青花(純潔高尚之意)，是一種藍色的釉下彩，具有色彩

    鮮豔、永不褪色的優點。一幅繪製精美的瓷畫就如同一

    幅永不褪色的國畫，可朝夕欣賞、代代相傳。

肆、元青花瓷器成交價：

    2005年7月12日，元青花瓷器「鬼谷出山」故事紋

    大罐，在國際古董拍賣市場以(約)2.2億人民幣成交 
    ，創下中國瓷器成交新世界紀錄！

伍、引證參考資料：

  一、「故宮藏永宣青花瓷」紫禁城出版社。

  二、「宋元明清瓷器鑑賞」中國古瓷鑑定大師 劉如水。
  三、「文物天地月刊」2005年11期。

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                                      左育群 敬啟

                                   2010年11月8日

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貳拾陸、清雍正琺瑯彩瓷 〈花鳥紋盤〉

                清雍正琺瑯彩瓷 〈花鳥紋盤〉

壹、簡介：

  清代琺瑯彩瓷器是歷代彩繪瓷器中最著名的品種，清代

琺瑯彩瓷器主要是在康熙、雍正、乾隆三朝造燒。雍正王朝所製琺瑯彩瓷胎體細薄、紋飾纖麗，在清代彩瓷中獨領風騷！有人以為『琺瑯彩瓷是彩瓷中的王后』。

貳、重要特徵鑑定說明：

  一、瓷胎潔白、細膩而透光，重量輕。

  二、紋飾由宮庭畫師執筆(非窯工)，細膩、精湛。

  三、題有「喜盈樂鳴」，整個盤面如同一幅畫。這是雍正

      皇帝所喜愛的風格，為後世繼承。

  四、堆料凸起，使色彩有立體感。

  五、以22倍放大鏡觀看，釉面有開片及細小蝕孔。

  六、本盤的綠色、翠綠色、土黃色彩釉上均可見到光暈。

      光暈：指明、清釉上彩瓷的色彩表面因年久產生的彩

光。

  七、迎光側視，盤面有細小刮痕(此為歲月的痕跡)。

  八、清代琺瑯彩瓷為官窯，以小型圓器為主。

  九、底款有「雍正年製」，外圍雙線方匡，外粗內細。

  十、規格：直徑約20.8公分。

 

參、清琺瑯彩瓷成交價：

  一、清乾隆御制琺瑯彩〝杏林春燕圖碗〞2006年以1.6億

     人民幣成交(直徑11.3公分)。〈中國瓷器分類圖典〉

  二、清乾隆御制琺瑯彩〝古月軒〞2005年以1.2億人民幣

      成交(高16.5公分)。〈中國瓷器分類圖典〉

肆、引證參考資料：

  一、〈宋元明清瓷器鑑賞〉中國古瓷鑑定大師 劉如水。

  二、〈古瓷指南〉熊廖著。

  三、〈中國瓷器分類圖典〉化學工業出版社。

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中華瑰寶摯愛鑑賞   左育群敬啟

                                   2011 年2月12日

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貳拾伍、清雍正琺瑯彩瓷〈花鳥紋碗〉

            清雍正琺瑯彩瓷〈花鳥紋碗〉

壹、簡介：

  清代琺瑯彩瓷器是歷代彩繪瓷器中最著名的品種，清代

琺瑯彩瓷器主要是在康熙、雍正、乾隆三朝造燒。雍正王朝所製琺瑯彩瓷胎體細薄、紋飾纖麗，在清代彩瓷中獨領風騷！琺瑯彩瓷是彩瓷中的王后。

貳、重要特徵鑑定說明：(相片一至相片四)

  一、瓷胎潔白、細膩而透光，重量輕。

  二、紋飾由宮庭畫師執筆(非窯工)，細膩、精湛。碗外的

樹枝延伸至碗內，這是「過枝法」，口沿處未施彩。

  三、題有詩句「春風細花開，枝頭輕言語」，迎首鈐「佳麗」，句末印「旭」「麗」，整個畫面如同一幅畫。這是雍正皇帝所喜愛的風格，至此定型，並為後世繼承。

  四、堆料凸起，使色彩有立體感。

  五、以22倍放大鏡觀看，釉面有開片及細小蝕孔。

  六、本碗的綠色、翠綠色、黑色彩釉上均可見到光暈。
      光暈：指明、清釉上彩瓷的色彩表面因年久產生的
            彩光。

  七、清雍正琺瑯彩瓷以小型圓器為主。

  八、底款有「雍正年製」，外圍雙線方匡，外粗內細。(相片四)

  九、本器底足圓滑，做工精細。

  十、規格：高約7公分，直徑約14公分。

 

參、清琺瑯彩瓷成交價：

  一、清乾隆御制琺瑯彩〝杏林春燕圖碗〞2006年以1.6億

     人民幣成交(直徑11.3公分)。〈中國瓷器分類圖典〉

  二、清乾隆御制琺瑯彩〝古月軒〞2005年以1.2億人民幣成交(高16.5公分)。〈中國瓷器分類圖典〉

肆、引證參考資料：

  一、〈宋元明清瓷器鑑賞〉中國古瓷鑑定大師 劉如水。

  二、〈古瓷指南〉熊廖著。

  三、〈中國瓷器分類圖典〉化學工業出版社。

在下所學有限，敬請各界  先進、專家指教！感謝大家！                                                                                                 左育群敬啟
                                      2010年5月13日

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貳拾肆、春秋戰國〈箭〉

                   春秋戰國〈箭〉

壹、簡介：

    這隻箭風化明顯，帶有白色色沁，年代久遠，品相佳。

  幾何紋為主體紋飾，這是〝春秋戰國〞的時代特徵。戰國

  時期各方爭霸，僵持不下的兩軍，會因為新武器的出現，

  而改變戰場均勢。

  

貳、鑑定說明：

  一、本玉器為墨綠色，器表有白色色沁及鐵鏽色。

  二、箭身以三角形幾何紋為主體，盛行於春秋戰國時期。

 三、雷紋盛行於商周時期，見於底部。

四、戰國末年距今約2230年以上。

五、箭底部有微小蝕孔。

  六、本件玉雕長約為20.3公分，寬約5.2公分。

參、古玉器成交價：

  商白玉獸面紋琮(長約8.7公分)，以187萬人民幣成

  交。(天津文物2004-11-15)

肆、引證參考資料：

  一、〈中國古玉鑑〉台大地質系教授 錢憲和、

譚立平主編。

  二、〈古玉雅集〉蔡淙霖著。

  三、〈古玉圖釋〉蔡淙霖著。

  四、〈鑑別古玉〉李英豪著。

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                  2010.12.26

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貳拾參、春秋戰國〈犀牛〉

                    春秋戰國〈犀牛〉

壹、簡介：

    這隻玉雕犀牛全器風化明顯，帶有白、紅色色沁，年
    代久遠。犀牛身上同時有龍紋與鳳紋，腳上有雷紋，
    以上皆符合〝春秋戰國〞的時代特徵。

貳、鑑定說明：

  一、本器為青玉，次生現相滿佈，表面有紅、白色色沁。

  二、鳳紋與龍紋一併出現，盛行於春秋戰國。

 三、雷紋盛行於商周時期，見於足部。

四、戰國末年距今約2230年(以上)。

五、本件玉雕長約為23.8公分，高約14.8公分。

參、古玉器成交價：

  商白玉獸面紋琮(長約8.7公分)，以187萬人民幣成

  交。(天津文物2004-11-15)

肆、引證參考資料：

  一、〈中國古玉鑑〉台大地質系教授 錢憲和、

譚立平主編。

  二、〈古玉雅集〉蔡淙霖著。

  三、〈古玉圖釋〉蔡淙霖著。

  四、〈鑑別古玉〉李英豪著。

   在下所學有限，敬請各界  先進、專家指教！

                 中華瑰寶摯愛鑑賞  左育群敬啟

                      2010.12.25

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貳拾貳、明永樂青花〈折沿盆〉

              明永樂青花〈折沿盆〉

壹、簡介：

    青花(白地藍花)，乃純潔高尚之意，深受帖木耳汗國和

    伊斯蘭世界喜愛，永樂、宣德青花在明政府外交政策中

扮演“和平使者”的重要角色。

貳、「重要特徵」鑑定說明：

  一、青花為釉下彩，以聚光放大鏡觀看，有大小不同氣泡

  二、青料(蘇泥勃青)濃積處有大量鏽斑，凹陷、不規則、

具金屬光澤，以肉眼觀看，清晰可見，如照片三。

(明初使用進口料「蘇泥勃青」，相傳為鄭和下西洋
      所帶回，其特徵現代仿品無法模仿，是「斷代」的重

要依據)

  三、永樂青花釉面光亮明澈(台北故宮曾展示一只同器型
      永樂青花)。

  四、明代繪畫，青花線條濃淡、粗細不一(非專人司職) 
      ，如照片二。清代繪畫由專人司職，青花線條粗細
      一致、工整。

  五、本盤所繪龍及雲紋皆為明代風格，五爪龍屬官窯，如

      照片二。(明代的龍較元代勻稱，雲紋的尾較元代短)

  六、明初工藝條件限制，胎泥中含鐵，器底有火石紅及黑

色斑點，如照片四。

  七、器表有局部暗灰色。

  八、規格：直徑約20公分，高約12公分。

                                        

參、明青花成交價：

      2004年4月26日明永樂青花「龍戲珠紋洗」，以

      4094萬港元成交。直徑約18.3公分。如「典藏」
2005 .07.No.154，P136。

肆、引證參考資料：

  一、「故宮藏永宣青花瓷」紫禁城出版社。

  二、「宋元明清瓷器鑑賞」中國古瓷鑑定大師 劉如水。

  三、「典藏」2005 .07.No.154。

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                       左育群敬啟   2010/2/3

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